当年的一线喜剧片名导,如今专拍烂片,我说的不是刘镇伟李力持

栏目:图书 来源:土地资源网 时间:2019-04-01

说到香港影坛“重量级”的喜剧导演,王晶,李力持,刘镇伟都曾创造过无数辉煌。但说到昔日港式贺岁喜剧片的王牌导演,却只有一个,那就是曾拍过《开心鬼》,《家有喜事》,《富贵逼人》的高志森。在很多年轻人眼中,如今的高志森无疑也是“烂片导演”,但在上世纪八十年代到九十年代,他却拍出过多部票房超过千万的喜剧片,累积已达到了上亿港元。

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高志森是舞台剧编剧出身,1980年为新浪潮导演蔡继光执导的《不准掉头》担任编剧工作而跨入电影圈,1982年又得到蔡继光提携,为邵氏出资的《柠檬可乐》担任副导演,与新艺城的合作,让高志森得到了公司老板黄百鸣的赏识,终在1984年首次独立执导《开心鬼》。

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这部将校园青春片和僵尸片元素相结合的电影,虽只有200万元的制作费用,最后却拿到了一千七百多万票房,而同年由高志森执导的另一部合家欢喜剧《圣诞快乐》,以二千五百多万的成绩位居同年票房排行榜第2位,仅次于新艺城旗下的王牌电影《最佳拍档3之女皇密令》,令黄百鸣大为欣喜。

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因高志森执导的几部《开心鬼》都票房大卖,随后被高薪挖到德宝电影公司,新艺城时期因股东较多,高志森多少有点受制于人,加盟德宝后,老板潘迪生给了他更充分和更自由的创作空间,他加盟德宝的第一部电影《富贵逼人》,讲述了底层小人物渴望一夜暴富的故事,最后以2700多万票房取得年度第四名的成绩。第二年德宝趁热打铁,动用原班人马再拍了部《富贵再逼人》,依旧取得了2600万的惊人成绩。

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无论是《开心鬼》还是《富贵逼人》,都并非是什么大制作,但高志森却能以小成本高利润,一次是运气,能屡屡做到就是能耐和本事了,这从《富贵再三逼人》换导演冼杞然接手后,票房下跌,乃至被德宝抛弃就能够证明。高志森的喜剧之所以能够取得成功,主要在于它们说的多是市民们柴米油盐酱醋茶的琐事,再加上他最擅长把握小人物们的心理,又常常以寻求理想,追求富贵或成婚作为主要题材,生活化的温馨气息浓郁又不失趣味性,可谓是雅俗共赏,当然广受欢迎。

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两部在农历新年档公映且票房成绩十分可喜的《富贵逼人》,让高志森成为了当年贺岁喜剧片领域当仁不让的一线导演(《豪门夜宴》他也是导演之一)。之后,他一路高歌猛进,连创佳绩,1989年为新宝执导的《合家欢》以“两地一家亲”为主题,消除港人对于回归的焦虑情绪,卖了3100万。而1992年他和黄百鸣为刚刚成立的永高拍出的那部《家有囍事》,更是拿到了4899元票房,成为香港有史以来最卖座的贺岁片,甚至还曾在韩国大规模公映,翻开了高志森电影履历里最辉煌的一页。

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另外高志森还组建过以自己的名字命名的电影公司(即高志森影业有限公司),培养出了马伟豪,谷德昭,宋豪辉和张肇麟等一批优秀的编剧及导演,走的是由黄百鸣的“东方”担任投资出品,并借助东方院线发行放映,高志森的团队负责策划,编剧加拍摄的模式,最后高志森用《富贵黄金屋》,《花田喜事》,《水浒笑传》,《九星报喜》等几部影片让两家公司都赚得盆满钵满,两人之间的合作一直持续到2000年的《大赢家》终宣告收场。

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90年代的高志森无论是名气,还是在票房号召力方面绝对不输王晶和李力持,风头更是盖过了刘镇伟。那个时代很多香港的大明星都与他有过合作,比方说许冠文,许冠杰,周星驰,张国荣,张曼玉,王祖贤,关之琳,beyond等等,而黄霑也是凭借与高志森合作的《不文系列》奠定了他影坛“不文教父”的形象。

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有很多人认为高志森只是黄百鸣的“执行导演”罢了,这个看法其实不妥。高志森本身就具有很强的编剧实力:当年吴宇森为了挽回《喋血街头》的损失而拍的那部轻喜剧《纵横四海》,便请来了高志森参与编剧工作;80年代许氏兄弟作品里被公认的喜剧水准最高的一部《鸡同鸭讲》,故事也是出自高志森之手。另外高志森也有一定的商业头脑:94年,曾与之合作过多次的李丽珍在《爱的精灵》里首次轻解罗裳,于是高志森将计就计把她请过来,连编带拍加剪,只用了不到一个月的时间便赶制出了《蜜桃》,让两部片子在同一天上映,最后这部“赶工之作”的票房还大败前者。

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90年代中期,有了一定经济实力,一直渴望转型的高志森重新回到舞台剧领域,并与香港知名话剧编剧杜国威合作成立了“香港春天舞台”,后又将《我和春天有个约会》,《人间有情》,《伴我同行》和《南海十三郎》相继搬上了大荧幕,其中最后一部还被评选为“100部必看的香港电影”之一,这四部电影,让人重新认识了高志森,也体现出了他的艺术造诣。

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直到今天,高志森仍然将主要精力都放于舞台剧领域,反而曾让他赖以成名的电影似乎却成为他的“负担”——前几年,像是玩票一般的《女人永远是对的》,《毕业旅行笑翻天》相继折戟,在豆瓣上评分很低,无疑让他被打上了“烂片导演”的标签,而如今很多年轻人知道高志森,也多是来源于与张国荣和黄百鸣有关的八卦消息,这难道不是高志森离开影坛已经太久的表现吗?无论如何,只要越来越多的人开始遗忘高志森,就代表当年繁荣的港式贺岁喜剧年代已经离我们越来越远。

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